Achtergrond

De tuiniercultuur reikt tot diep in de oudheid, toen Alexander de Grote naar verluidt onder de indruk was van de pracht van Babylons tuinen. Homerus vertelt over de tuin van Alcinous, zijn vruchtbaarheid en symmetrie van vorm.

De Romeinen stonden bekend om het planten van hun tuinen met de rijkdommen van Azië.

Tuinieren werd in Europa pas in het midden van de 16e eeuw erkend als kunstvorm, toen het in het politieke discours terechtkwam, als symbool van het concept van de “ideale republiek”. Het roept utopische beelden op van de Hof van Eden, een tijd van overvloed en overvloed waarin mensen geen honger kenden of de conflicten die voortkwamen uit eigendomsgeschillen. John Evelyn schreef in het begin van de 17e eeuw: ‘Er is geen arbeidsintensiever leven dan dat van een goede tuinier; maar een werk vol rust en voldoening; natuurlijk en leerzaam, en zoals (indien aanwezig) draagt ​​het bij aan vroomheid. en contemplatie “. Tijdens het tijdperk van Enclosures werd het agrarische collectivisme van het feodale tijdperk geïdealiseerd in literaire “fantasieën over het bevrijden van regressie naar tuin en wildernis”.

Vóór het Grand Manner-tijdperk waren de weinige belangrijke tuinen die in Groot-Brittannië konden worden gevonden, ontwikkeld onder invloed van het continent. De binnenlandse tuintradities van Groot-Brittannië waren meestal praktisch in het doel, in plaats van esthetisch, in tegenstelling tot de grote tuinen die meestal op kasteelterreinen te vinden zijn en minder vaak op universiteiten. Tudor-tuinen benadrukten eerder contrast dan overgangen, gekenmerkt door kleur en illusie. Ze waren niet bedoeld als aanvulling op huis of architectuur, maar opgevat als onafhankelijke ruimtes, ingericht om bloemen en sierplanten te laten groeien en tentoon te stellen. Tuinders demonstreerden hun kunstenaarschap in knooptuinen, met complexe arrangementen die meestal verweven buxushagen omvatten en minder vaak geurige kruiden zoals rozemarijn. Tussen de hagen van open knopen lopen geschuurde paden, terwijl dichte knopen gevuld waren met eenkleurige bloemen. De knoop- en parterretuinen werden altijd op vlakke grond geplaatst, en verhoogde gebieden waren gereserveerd voor terrassen van waaruit de complexiteit van de tuinen kon worden bekeken.

Jacobean-tuinen werden door Henry Wotton in 1624 beschreven als “een heerlijke verwarring”. Onder invloed van de Italiaanse Renaissance begonnen de tuinen van Caroline een deel van de chaos van eerdere ontwerpen af ​​te werpen, wat het begin markeerde van een trend naar symmetrische uniforme ontwerpen die de rekening houdend met de architectuur en met een verhoogd terras van waaruit men naar huis en tuin kan kijken. De enige overgebleven Caroline-tuin bevindt zich in Bolsover Castle in Derbyshire, maar is te eenvoudig om veel belangstelling te trekken.

Tegen het midden van de 17e eeuw was axiale symmetrie een prominente plek geworden in de Franse tuiniertradities van Andre Mollet en Jacques Boyceau, de laatste die schreef: ‘Alle dingen, hoe mooi ze ook mogen worden gekozen, zullen defect zijn als ze niet worden besteld en geplaatst in de juiste symmetrie. Tijdens het bewind van Karel II werden veel nieuwe landhuizen in barokstijl gebouwd, terwijl Thomas Cromwell in Engeland probeerde veel tuinen in Tudor-, Jacobijnse en Caroline-stijl te vernietigen.